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冰雪奇缘本子

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这里,两位外国作家分别运用了迥乎常理的叙述视角:马尔克斯采用了立足未来、从现在“倒叙”过去的“将来过去完成时”的叙述口吻,昆德拉则采用了立足现在、从过去“想像”未来的“现在将来完成时”的叙述口吻;除了叙事立足点及口吻的隐显藏露的区别,他们与曹雪芹均极为相似,而且我们不难从中品味到这种突破传统小说线性时空限制所带来的异常强烈的叙述效果。显然,三位作家不约而同地采用了倒叙、预述的笔调展开故事,值得深思。马、昆的回想与倒叙是站在时间之维的后端对其前端之事的“先述”;而《红楼梦》的预述则是立足时间之维的前端对其后端之事的“先述”;前者显然是作家有意为之的文学技巧,而后者则不啻为作家艺术才情的显现,其先验性质更在深一层次上展露出作家关于世界和人生的某种态度与看法。我们这里不好判定二者孰优孰劣,其实,两者的角度有别,但其艺术效果是相近的、共通的,而后者更借助于时间、事件的错位“以暗示某种预兆和机缘”,因此其叙述效果尤为奇绝。东西方传统小说的主要功能为叙事,讲故事(尤其是情节曲折、新颖独特的传奇)成为小说家孜孜以求的叙事理想。这里分析的三位作家则不是如此。他们不满足于单单“讲故事”,且要“把故事讲好”,而在小说时空建构上所谋求的某种创造与突破,则成为他们在叙事策略上颇具深度的一种探索。传统叙事文学常用的线性时间逻辑与单一叙述视角,在三位作家的笔下已有了极大嬗变。转瞬即逝的荣华富贵,是我们每个人都可以从《红楼梦》里面读出来的,这也是吴伟业一生反复感触到的痛点,如:“万事今尽非,东逝如江水”(《遇南厢园叟感赋八十韵》);“十八年来如梦,万事凄凉”(《风流子·掖门感旧》);“富贵一朝尽,落日浮寒云”(《吴门遇刘雪舫》);“自古豪华如转毂”(《永和宫词》);“哪知转眼浮生梦,萧萧日影悲风动”(《鸳湖曲》)等等。这些都渗透着梦幻的影子。秘密花园全文阅读txt再看看文中的贾瑞,则兼有意淫和干淫事,如文中所述,迩来想着凤姐,未免有那指头告了消乏等事,心中放不下凤姐,还手淫,这样精泄神耗,当速死,最终果真死了。就算用人参救活,也是苟活一时,不回头是岸,也是不长寿的。

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